アニメビジネスがわかる

アニメ関連メディア情報106

『中国動漫新人類』に見る中国動漫事情2〜中国に対するイメージ

正直、今までの触れていた中国のイメージはよくなかった。海賊版問題以下、日本のアニメにとって好影響と思われる題材は確かに少ない。

前回述べた放送規制やＤＶＤ規制に関しても如何なものかと思われるが、筆者が過去中国関係の話で一番驚いたのはクレヨンしんちゃん事件である。正規の権利者に先んじてあざとく商標登録を取るという行為は日本などでもない話ではないが、それを裁判所に訴えて権利者が負けてしまうというのにはいささか驚いた。日本人なら大体このあたりでやる気を失ってしまう（このへんが欧米人と違うところであろうが）。

この種の話は山のようにある。日本のアニメ製作会社が中国の動漫コンベンションに誘われて出展したところ、同じ会場内でその会社の海賊版をセールスする業者が堂々とブース開いていたそうだ。抗議すると翌日そのブースは空になっている。そして、空のブースが日増しに増えて行く・・・

極めつけは2006年にバンダイが中国の委託生産先と結んだ契約であろう。これは中国の協力工場200社のうち40社と商標使用のライセンス契約を結ぶというものであるが、これがなんとタダなのである。その替わり契約先が違法コピー商品を生産した場合には違約金を支払うことになっているのであるが、海賊版阻止のためとはいえ考えられない措置である。

今でも日本の動漫を取り巻くビジネスの状況は相変わらずであろうが、この本のおかげで少なくとも若者のレベルでの熱心な中国動漫ファンにはストレートに好感を持つことができた。相変わらず腰が引けつつも中国の動漫環境に関して少しは前向きに考えられるようになったのは事実である。

アニメ関連メディア情報105

『中国動漫新人類』に見る中国動漫事情１〜中国における日本のマンガ、アニメの実態がわかる『中国動漫新人類』

既にご存じの方も多いであろうが日経ＢＰ社から先月発刊された遠藤誉氏の『中国動漫新人類』が面白い。この作品は日経のＮＢオンラインで連載されているもので、まず読まれることをお勧めする。
http://business.nikkeibp.co.jp/article/world/20070907/134326/

この書は、今までなかなか伺い知ることができなかった中国での動漫（アニメとマンガ）の実態に触れていて誠に興味深い。中国の動漫、また若者の事情を知りたい人間にとっては必読の書である（ただし、あらかじめお断りしておくが、本書の後半は動漫よりも中国の政治体制、日中関係などについて多く割かれており、動漫と直接関係ない部分も結構あることを伝えておきたい）。本日から、この遠藤氏の本を中心に中国の動漫事情について考えて行きたい。

中国日本のマンガやアニメに人気があるとは聞いていたが、今までその実態を知る手だてがなかった。何故かといえば、中国では数字的な把握が困難であるからだ。通常、海外におけるアニメ人気のバロメーターは（国内でも同じだが）、どれだけの国に流通しているか、興行収入、視聴率、ＤＶＤ販売数、商品化権のロイヤリティなどによって判断することができるが、ご存じのように中国ではその種のデータが皆無に近いので実際どのような動きになっているのかさっぱりわからない（海賊版の数字でもわかれば別だろうが・・・）

その上、中国政府は日本のアニメに対して厳しい規制を課している（日本のアニメとは言ってないが）。元々日本映画の公開は許可されていないが、2005年からはテレビでも日本製アニメに対する放送規制が実施されるようになった。そして、それが今月には、従来夕方５時から夜８時までの３時間だった海外アニメ放映禁止枠が５時から９時まで拡大された。またＤＶＤの発売も担当省庁の認可が必要であるが日本のアニメには許可が降りず、実質的な禁止状態となっている。

とは言え、クレヨンしんちゃんや、東映アニメーションの一部の作品など、正規に流通しているものもあることはある。しかし、海賊版率99％とも言われる現状では、それらの作品から上がってくる数字も全体の状況を推し量る手がかりとはならない。その意味で、本書は数量的なデータがなくても（知りようがないから仕方がないことであるが）、中国におけるアニメ受容の内情をビビッドに知ることができる画期的な本である。

アニメ関連メディア情報104

ネット上のファイル交換違法化の動き⑬〜ファンサブの実態

ファンサブについては説明するまでもないであろうが、かつてはファンコミュニティを中心にビデオで限定的に流通していたものが、今ではネット上のファイル交換という形で不特定多数の人間に向かって発せられるようになった。

そして、このようなファンサブ蔓延状況の中、アメリカで何が起こってきたかというと、市場の後退である（と思われる）。アメリカを中心に起こっている海外市場の収縮にどの程度このファンサブが影響しているかデータ的な裏付けはないが、Anime News Networkに寄稿されたジャスティン・セバキス氏の「アニメ業界へ」という公開書簡を読めば事態が深刻であることが理解できる。
http://www.animenewsnetwork.com/editorial/2007-11-25#Japanese

そして、このファンサブであるが、最近の情報では日本から発信されているのものが幾つかあるらしいということがわかってきた。人物像はわからないが、バイリンガルかあるいはそれに近い、非常に語学能力が高い人間ではないかと推測されている。もちろん、ボランティアであろうが国内にいることがほぼ判明した。アニメ業界が今後どのような方策を取るかはわからないが、何かしら動きがあると思われる。

いろいろネット関連について書いてきたが、明日からは中国動漫（マンガ・アニメ）について書く予定である。

アニメ関連メディア情報103

ネット上のファイル交換違法化の動き⑫〜ファイル交換日米における事情の違い

下記の情報は昨年12月13日に「アニメ！アニメ！」で報道されたものである。

「世界的に問題となっているインターネット上で行われる違法なアニメ番組のファイル交換は、BitTorrent経由だけで1週間で600万話に達することが明らかになった」
（アニメ！アニメ！「違法アニメのファイル交換　BitTorrentだけで週600万話」
http://animeanime.jp/biz/archives/2007/12/bittorrent600.html

にわかには信じがたい数字であるが、ひとつのファイル形式だけで週600万話もアニメが交換されているらしい。全体でいったいどれほどのファイルが交換されているのか想像もつかないが、2006年度のバンダイ・チャンネルの有料配信話数が1,600万話であったことを考えると、この違法ファイル交換数は余りにも膨大である。

これはアメリカでの調査を元にしており、その対象となるアニメのほとんどが日本製ということを考えれば、相当数の「ファンサブ」が流通していると考えられる。

日本とアメリカの場合、アニメの基本的な視聴事情は大いに異なっている。日本の場合、ＯＶＡ以外は無料でアニメに接する機会は多い。映画にしても、民放地上波でオンエアーされるものは少ないが、ＢＳ、ＣＳでほとんど見られる（有料の場合もあるが）。

しかし、アメリカでは無料で日本のアニメに接する機会は少なく、見られるとしても日本でもヒットしたメジャーな作品ばかりである。それを考えると、アメリカでは視聴機会のない作品を見る補完機能としてファンサブが存在した。そういう意味で当初はそれなりの意味を持ち得ていたこと確かである。しかし、毎週600万話というレベルになると話は全く違ってくる。

アニメ関連メディア情報102

ネット上のファイル交換違法化の動き⑪〜音楽ネット配信急拡大

前々回のブログで、日本のレコードメーカーはネット配信への対応が後手に回ってしまったと述べたが、21日にレコード協会からちょうど昨年度のネット配信売上が発表された。

それによると、07年のネット音楽配信の売上は前年の534億円から41％増えて754億円となった。既にジャンルとしてはＣＤシングルの売上を上回っており、今回は音楽ＤＶＤも追い抜いてＣＤアルバムに次ぐ位置を占めるようになった。

先月発表されたＣＤパッケージの売上は、対前年比96%の約3,911億円であり、こちらは1998年以来９年連続の売上減となったが、音楽配信の数字を加えると4,666億円となり、音楽総体としては１％アップとなった。

有料配信の数字がカウントされるようになったのは2005年からであるが、それ以来パッケージ減は止まらないものの、配信の数字が伸びているので総体としての売上減に歯止めがかかり、表の様に３年連続で前年を上回ることとなった。

〈音楽業界売上推移〉
　 　　パッケージ 　売上 　　　合計 　　　前年比
2005年 　422,210 　34,283 　　456,493 　105.85%
2006年 　408,408 　53,478 　　461,886 　101.18%
2007年 　391,113 　75,487 　　466,600 　101.02%
（単位：百万円）

6,075億のパッケージ売上を記録した1998年に比べると4/3程度の売上であるが、それでも回復基調に入ったことは喜ばしいことである。もしであるが、もっと早い時期に配信事業に取りかかっていれば回復も早かったかも知れない。

アニメ関連メディア情報101

総集編

本日は蛇足な内容である。まあ、スケジュールの都合でよくある「総集編」だと思って下さい（2nd Season制になって減りましたが）。

そういえば、昨日のアニメ関連メディア情報で100回となった。このブログには、
「アニメビジネスがわかる」（拙著『アニメビジネスがわかる』の解説）
「アニメビジネスがわかる本」（書籍紹介）
「ケータイアニメ最新情報」（ケータイでのアニメを中心とする動画情報）
「アニメメディア関連情報」（アニメに関する一般情報の解説）
の四つがあり、昨年の４月からはじまって217の書き込みをした。日曜を除いてほぼ毎日書いていたので我ながら勤勉（余程ヒマ）であったと思う。

最初の４ヶ月間くらいは、ほとんど見てくれる人もおらず、まあこんなもんだろうと思っていたら、突如ヒット回数が上がり、それ以降テーマによって乱高下するようになった。といっても、まあそれほどの数字でもなく日々これ平穏の状態である。

このブログをはじめようと思ったのは、第一回目にも書いたが自分の本をＰＲしたいという純粋な販促動機からであった。おかげさまで、このブログからアマゾンに飛んで買って頂いた方も結構いて、そのせいかようやく再刷するという話も出るようになった。初刷りは色々ご指摘して頂いたがつまらない誤植が多く、買って頂いた方には本当に申し訳ない気持ちである。

ということで、一応初期の目的は達したので、本来ならこのブログを閉じてもいいのであるが、最近時々見ているなどと声をかけて下さる方もいるので、次の本が出るまで何とか頑張ってみたいと思う次第である。ただし、次回作は今回の本が売れないと出ないと思うので、現時点では限りなく不透明に近いグレーである。

アニメ関連メディア情報100

ネット上のファイル交換違法化の動き⑨〜私的使用の制限

著作権法改正の動向に影響力を持つ文化庁長官の諮問機関・文化審議会著作権分科会に設けられた「私的録音録画小委員会」では、昨年末に違法サイトを「私的使用」の範囲から外し（「YouTube」や「ニコ動」などのストリーミングサイトは含まれない）「違法サイトと知ってダウンロードした場合は違法とする」という方向性を明確に打ち出している。

これに関して文化庁サイドは、この結論を受け入れて法律改正に挑む姿勢を明らかにしている。すでに、文化庁の担当室長が「パブリックコメントなどでの反対意見を踏まえた上でも、違法複製物からの複製は30条の適用除外とするのは不可避」と話しているので、罰則は未定だが違法化はほぼ決定となったと言えよう。
ITmedia 　http://www.itmedia.co.jp/news/articles/0712/18/news065.html

しかし、これには当然ユーザサイドを中心とした反対意見も多い。
「ネット上に安価で、カタログがそろった状態で、（ウイルス感染などの）危険もない正規品があるなら、消費者はそれを選ぶはずだ。米国ではiTunes Storeで映画の販売が始まっており、一定の利益を上げているが、日本でままだまだその環境が整っていない。日本の権利者は、やることもやらずに、権利だけを強化してくれと言っているように見える。そこが消費者との溝を生む」（ＩＴ・音楽ジャーナリストで津田委員）

津田氏の意見の根本には、日本のレコードメーカーなどが持つメーカ主導の音楽マーケットに対する批判がある。再販制度に護られた音楽業界では、価格をはじめとして長い間売り手主導のマーケットづくりが行なわれてきた。ところが、デジタル＆ネットワーク時代の到来によってコピーする際の手間やコストといったボトルネックとなる要素が消滅し、メーカー主導のコントロールが崩壊した。メーカーとしても、直ぐにデジタル＆ネットワーク時代のユーザーのニーズに対応すべきであったのだろうが完全に後手に回ってしまった。

アニメ関連メディア情報99

ネット上のファイル交換違法化の動き⑧〜一連の流れの根底にあるもの

一連のファイル交換にまつわる流れがどこから来ているのか。もちろん、業界団体等からの申し入れなどもあろうが、決定的なのは既に知られたことであるが2006年12月５日付の「日本国政府への米国政府要望書」の存在であろう。

この要望書については知られている割に論評されることがないが、郵政民営化など日本の政治的・経済的方向性に大きな影響を持っている。そして、この中で著作権存続期間の延長、著作権法の非親告化などの要望が述べられているのであるが、この中でも重要なのは著作権の私的利用の（ための複製）制限について謳われている点であろう。

「私的利用に関する例外 私的利用の例外範囲を限定し、ピア・ツー・ピアのファイル共有といった家庭内利用の範囲を超えることを示唆する行為が、権利者の許諾なしには認められないことを明らかにする」

著作権法では私的利用を以下のように規定している。

「第三十条　著作権の目的となっている著作物（以下この款において単に「著作物」という。）は、個人的に又は家庭内その他これに準ずる限られた範囲内において使用すること（以下「私的使用」という。）を目的とするときは、次に掲げる場合を除き、その使用する者が複製することができる」

ネット時代以前における私的利用は何の問題もなかった。「個人的に又は家庭内その他これに準ずる限られた範囲内において使用すること」とあるように、遙か昔でいえば、ウォークマン用にアナログ盤からカセットに、最近ではＣＤからミニ・ディスクにダビングして音楽を楽しむことはごく自然な行為として捉えられていた。また、友人のためにコピーすることも、限られた範囲であれば認められていた。

いくら自分の気に入ってる音楽を人に聞かせたいと思っても、コピーするのには時間的にも金銭的にも限界がある。そして、そこが大量コピーに対するボトルネックとなっていたため、私的利用についても自ずから制限がかかっていた。

しかし、デジタル＆ネットワークの時代になって、限りなく０に近いコストで無限のコピーが可能になった。「日本国政府への米国政府要望書」では、その行為の代表であるＰ２Ｐによるファイル交換が私的利用範囲を超えるという判断を示している。非営利であってもアップローダーは公衆送信権侵害、ダウンロードする側は著作権侵害となるということである。

アニメ関連メディア情報98

ネット上のファイル交換違法化の動き⑧〜音楽・映画共有ソフトに対する世界的な流れ　その２

2005年6月のアメリカ連邦最高裁判決以降のファイル交換に対する司法の流れを見てみよう。

［2005年］
＊ 7月　日本のレコード会社５社がネット上で音楽ファイルを公開していた５名に対し著作権侵害を指摘、平均48万円の賠償金で和解
＊ 7月　オーストラリア連邦裁判所、ネット上で音楽ソフトを無料で交換できるシステムを運営していた会社に対しサービスの停止を命じる

［2006年］
＊ 12月　京都地裁、ウィニーの開発者に著作権違反幇助の罪で罰金150万円（執行猶予１年）の有罪判決。被告は控訴

［2008年］
＊ 1月　京都府警、ウィルスを作成していた大阪の大学院生を著作権法容疑で逮捕

以上であるが、こうして見ると2005年のアメリカ連邦最高裁の判決以降、司法判断がほぼ統一されつつあるのがわかるであろう。そして、この流れは日本でも著作権法改正の中でも明確になりつつある。

アニメ関連メディア情報97

ネット上のファイル交換違法化の動き⑦〜音楽・映画共有ソフトに対する世界的な流れ　その１

昨日のニコニコ動画がｉモードメニューに掲載された話もそうであるが、ネットと著作権を巡る問題はここ当分終わりそうもないが、ここで音楽・映画共有ソフトに対する世界的な司法判断の流れを見てみよう。

［1999年］
＊ 12月　アメリカのレコード業界が共有ソフトの草分けであり、爆発的に広がった「ナップスター」を著作権法侵害で提訴

［2001年］
＊2月　アメリカ連邦高裁ナップスターの著作権侵害を認定

［2003年］
＊ 11月　京都府警、ウィニーの利用者を著作権侵害（公衆送信権）で逮捕
＊ 12月　東京地裁、音楽共有ソフトの運営会社によるサービスを著作権侵害と認定、サービスの差し止めと賠償を命令
＊ 12月　オランダ最高裁、音楽・映画の共有ソフト「カザア」に対し合法判決

［2004年］
＊ 4月　カナダ連邦裁判所、音楽共有ソフトの利用者を特定せよとのレコード業界の請求を却下
＊ 5月　京都府警、「ウィニー」の開発者を逮捕
＊ 6月　アメリカレコード協会がネット上での音楽交換に関わった500人を提訴、計3,400人が訴えられる
＊ 8月　アメリカ連邦高裁、共有ソフトの開発・流通は著作権侵害に当たらないと判決

［2005年］
＊ 3月　東京高裁、2003年12月の音楽共有ソフトの運営会社に対し地裁と同じ判断を下す
＊ 6月　アメリカ連邦最高裁、映画・音楽の音楽共有ソフトの開発会社に著作権侵害を認める

思えばこの2005年6月のアメリカ連邦最高裁判決が節目であった。それまでＰ２Ｐソフトに対し、世界的に司法判断が分かれたこともあったが、2005年のこの判決で完全に潮目が変わったように思える。

アニメ関連メディア情報96

臨時ニュース〜ドコモのｉモードメニューにニコニコ動画

ネット上のファイル交換違法化の動きについては、まだ続ける予定であるが、本日入った臨時ニュースを紹介したいと思う。

これは考え方によっては結構衝撃的なことなのであるが、本日からドコモのｉモードメニューからニコニコ動画モバイルに飛べるようになった。正確に言うと、ドコモのｉモードメニューにある「動画/ビデオクリップ」ジャンルに入って最後までスクロールすると、「動画共有サイトはこちら」という表示があり、それをクリックするとmixiモバイルなどのＳＮＳジャンルに飛ぶ。そして、そこにはコミュニティ／ＳＮＳなどの多くのサイトがあるだが、その次の「動画共有ジャンル」に、何とニコニコ動画モバイルもあるのだ（今のところニコニコ動画だけである）。

これは、ある意味ドコモがニコニコ動画の存在を認めたことになるが、果たしてどのような見識を以て判断したのであろうか？ニコニコ動画にアップされる映像について、著作権侵害の可能性がなくなったためであろうか？著作権侵害幇助とはならないと言い切れるのであろうか？

iメニューの掲載基準に下記のような項目がある。

■コンテンツは、社会倫理に沿うもので、関係法規に反するものであってはなりません
＜掲載できないコンテンツの具体例＞
・犯罪その他の法令違反行為を推奨、肯定、もしくは助長する恐れのあるもの
・わいせつ物、児童ポルノの売買等を行うもの、売春、児童売春を助長するもの
などと並んで、
・特許権、実用新案権、意匠権、商標権、著作権、肖像権その他の他人の権利を侵害する商品等の売買等を行うもの
（直接売買はしてないが、それによって収入を得ているのは確かである）
・氏名、肖像、商標、著作物などを権利者の承諾を得ることなく無断で使用したもの
という項目がある。

そして、「コンテンツに関する基本方針」として、
「コンテンツがｉモードメニューに掲載されている限り、ｉモードメニューサイト倫理綱領およびコンテンツ掲載基準を満たさなければなりません」とあるが、果たしてその通りなのであろうか？

〈iモード掲載基準〉
http://www.nttdocomo.co.jp/service/imode/make/standard/index.html

角川がYouTubeと提携したケースでは、違法アップ排除に対する検証が十分なされ、かつ事前に報道があったので説得力があった。しかし、今回の場合、事前の検証もない（あったかも知れないが）抜き打ち的な掲載（提携？）にしか見えない。

ニコニコ動画における著作権侵害の疑義は根強い。しかもそのサイト掲載を、よりによって遵法的にライセンスを獲得している事業者と同じジャンルでやるというのも考え方によっては噴飯ものである。

ドコモがメニューにニコニコ動画を載せるのは何故か？ドコモの見解を是非聞きたいものである。

アニメ関連メディア情報95

ネット上のファイル交換違法化の動き⑥〜非親告化の動き

著作権侵害は刑事罰の対象であるが、一部を除き原則親告罪であり、また事実関係が見極めにくいためか、海賊版摘発などを除いて刑事告訴されるケースは希であった。

アメリカでは2003年秋から米レコード協会が約9,900人を提訴し、数十万円程度の和解金と交換ソフトの利用中止の制約で和解している。また、2004年に米国映画協会ＭＰＡＡが映画のファイル交換をしている個人に対して、映画一本当たり３万ドル、意図的な侵害の場合は15万ドル程度の提訴を行っている。

アメリカでは著作権侵害に対して黙っているような権利者はいない。もし、大手エンタティンメント企業（協会）に提訴されるようなことがあれば、個人で裁判に勝つのはほぼ不可能に近いので、訴えられた人間は和解金を払う以外選択肢はない。

日本でも2005年にレコード会社５社が初めてネット上のファイルユーザー５人に対して著作権侵害を指摘した。この時は平均48万円の損害賠償金を支払うことで和解したが、今回のように非親告で告訴され、それが前例となるケースも出て来た。

突然300万（アメリカの場合だが）の請求（民事訴訟）が来るのと、逮捕されるのではどちらがいいか（当然、どちらも嫌に決まってるが）。

司法は時代に対し超然としていなければならないのと同時に、その時代が醸し出す「空気」に敏感でもなければならない。では、今回の事件に見られる「空気」の発生源はどこなのであろうか？

アニメ関連メディア情報94

ネット上のファイル交換違法化の動き⑤〜月に代わってお仕置き？

昨日、これらネット関連について、情報不足でスタートラインにも立ってないというコメントを寄せて頂いたが、全くその通りで多分周回遅れかも知れない。一応、落としどころとしてはネット社会でどんどん無料化していくコンテンツについてであったが、足下が危うい上に、年のせいか回りくどいので、果たしてたどり着けるやら。

閑話休題。

著作権法はウィルスを取り締まる法律ではない。その意味で、今回の大学院生摘発は明らかに別件逮捕であろう。同時にウィニーをつかい著作権法侵害で堺市と尼崎市の男性二人も逮捕されたが、これなどは目を逸らすための「おまけ」という感じさえ漂ってくる。

別件逮捕という手法も問題であろうが、さらにこの事件を複雑にしているのが、本命であるウィルス作成に対する法整備がなされてないということであろう。その意味で、今回の逮捕は止むに止まれぬ仕置き人の所業に近いものを感じる。

今回の摘発を考えると、おそらく、今後法整備が遅れているネット上の問題に著作権法が適用される可能性が高くなるであろう。著作権法が非親告化への道を辿りつつあることを考えると、ファンサブを含むアップローダーは結構危険な状態に置かれているのではないか。

アニメ関連メディア情報93

ネット上のファイル交換違法化の動き③〜著作権侵害の実態は？

大阪電気通信大学生の逮捕に関して不思議なのは、容疑が著作権法のどの部分に抵触していたのか不明な点である。マスコミの報道を読む限りその説明はどこにもない。果たしてこの大学院生の行為のどこが侵害に当たるのか？

もちろん、勝手に人の著作物をアップロードしていたのだから公衆送信化権侵害は明らかである。だが、もし罪状が公衆送信化権侵害のみであるならば、ハッキリ言ってわざわざ摘発するレベルの事件ではないし（あるいは、ACCSなどとの協力体制があり膨大な損害データが認定されているのかも知れないが）、万が一本当にそうであるならば、理論的にアップロードしている人間全てが摘発対象となる。

なぜこの大学院生が「選ばれた」のか。逮捕するからには、余程社会的に重大と思われる侵害があったからと推論するのが筋であるが、どうもそうではないようである。

この事件の報道内容を読むと90％以上はウィルスについての記述であり、逮捕の理由はウィルス作成の罪という印象を免れない。実際、それで逮捕されたと思っている人間も多いのではないだろうか。その意味で、これは明らかに「別件逮捕」ではないか。

アニメ関連メディア情報92

ネット上のファイル交換違法化の動き②〜アップローダー逮捕

本日以降ネットでのファイル交換の非合法化などを中心に思い連ねたまま述べて行くが、私自信実際にファイル交換を体験していないので、時々間の抜けた記述があるかも知れないのでご勘弁願いたい。

１月24日に大阪電気通信大学の大学院生がアニメ作品対する著作権法違反容疑で京都府警に逮捕された。内容は既にマスコミ等の報道で承知のことと思うが、罪状は「一応」ガンダムなどの人気アニメをWinnyで違法アップロードしていたというものである。

今回のこの事件、オヤッと思わせる点が幾つかある。まず、ファイルのアップロードという行為が、たとえ無償でも検察の摘発に足りうる違法行為に当たると判断されたこと。

昨年７月、岐阜県在住の41歳の男性が福岡県警生活経済課と小郡署に著作権法違反の疑いで逮捕されたが、この時は有料でのストリーミング配信というケースであった。これは海賊版の摘発同様、金銭がらみのため被害の実態がわかりやすく、配信の対象となったコンテンツを所有する権利者にとっても利害関係を把握しやすい。

ところが、無償アップロードの場合、公衆送信化権を犯しているのは明白であるが、権利者側に取って実際どれほどの機会損失となっているのか把握するのは至難の業である。海賊版の摘発などを除いて著作権は原則親告罪であるため、本来告発する主体がなければならないのだが、権利者にしてみれば被害状況の特定やコスト的なことを考え合わせても、なかなか告発に踏み切れないというのが現状であろう。

今回無償アップロードに対して非親告による摘発という手段が選ばれた。権利者サイドにしてみれば朗報と言うべきことであるが、今回の逮捕劇にはそこにとどまらない複雑な事情が幾つもある。

アニメ関連メディア情報91

ネット上のファイル交換違法化の動き①〜突然の逮捕

本日から最近話題になりつつあるネット上でのＰ２Ｐによる音楽、映像のファイル交換が近い将来違法化となり、今まで無縁と思っていた「逮捕・拘留」が現実的になってきたこと、またそれを巡っての著作権動向について述べてみたい。

2007年度キネマ旬報邦画ベストテンのトップは周防正行監督の『それでもボクはやってない』であった。実はこの作品、私が昨年一番感動、いや衝撃を受けた作品であった。

驚いたのは、司法とは正義を裁く場ではなく、右からやってくる案件を法律というマニュアルによって計量する場であったということだ。いや、それならまだいいが、その時々の情勢によって司法判断が変わったり、予断によって真実が封印されることもある。それは鹿児島や富山で起きた冤罪事件でも徐々に明らかになりつつある。

被害者がいないのに有罪となってしまった国際的に有名な地震学者がいる。その人間が書いた、『私はなぜ逮捕され、そこで何を見たか。』（島村英紀著／講談社文庫）や、「蛇足判決」を拒み罷免された元裁判官の『裁判所が道徳を破壊する』（井上薫／文春文庫）、『狂った裁判官』（井上薫／幻冬舎新書）、『司法は腐り人権滅ぶ』（井上薫／講談社現代新書）などを読むと司法に対するイメージが確実に変わる（これは司法のみならず、薬害エイズや薬害肝炎問題、年金問題、民営化問題などにも潜む構図なのかも知れない）。

『それでもボクはやってない』の場合は痴漢の容疑であるが、『私はなぜ逮捕され、そこで何を見たか。』を読んでも、実際逮捕、起訴という経緯において精神的にも肉体的にも著しい負担がかかる。とりわけ、身分の取扱が確定するまで拘置所で過ごす日々は地獄である。そして、もし起訴されるようなことがあれば、その先に待ち受けているのは有罪率99.9％という法廷審理である（海外の試写会でこの数字を聞いた観客から笑いが起きたと周防監督は述べている）。

なぜこのようなことを長々と書いたかというと、ネットでのファイル交換に関連し、逮捕者が増えることが予測されるからである。ある日突然著作権侵害で逮捕され、場合によっては長期拘留の上、刑事罰が下される可能性が出てきたからである。

アニメ関連メディア情報90

『ドラゴンボール』実写化と原作⑱〜もし改編が成功したら？

ドラゴンボールの実写版からはじまり、原作と作品の関係をあれこれ書いているうちに随分長い回り道をしたが、この件は今回でお終いとする。

ドラゴンボールの実写で予測される改編について、今までほとんど「改悪」されるということを前提に述べてきたが、現時点で「推定有罪」と決め込んでしまうのはフェアーではない。そこで、もし実写作品が素晴らしい出来であったらという場合を考えてみよう。

実写のドラゴンボールが面白く、世界的な大ヒットとなったら？もし、そのような事態があったとして起こり得る状況はどのようなものか？

『ジャングル大帝』の例を見てみよう。もし、いま『ジャングル大帝』をリメイクして世界中の人が見たら何と言うであろうか？おそらく『ライオンキング』を見た多くの人々から主客転倒の言葉が聞かれるに違いない。

『ジャングル大帝』の方が先につくられた作品であるということは歴史的に証明済みであるが、現在では『ライオンキング』を見た人間の方が圧倒的に多くなっているのは事実であろう。そんな人間にとって、『ジャングル大帝』が「『ライオンキング』もどき」に見えてしまうのは残念ながら仕方ないことかも知れない。そして、それはドラゴンボールにおいてもその可能性は否定しきれない。

ドラゴンボールは日本のコンテンツとしては最も世界に知られたもののひとつとなっているが、それはあくまでアニメの世界での話であり、今回の実写はそれ以外の層にも向けてつくられている（はずである）。もし、映画の出来がよく大ヒットし、アニメを知らない多くの実写版ファンが誕生すれば、「このアニメ、映画と全然イメージが違う」と言い出す人間が現れる可能性も否定できない。

この問題を掘り下げると、要するにハリウッドが世界のエンタティンメント生態系の頂点で、そこが「上がり」となっている状況に行き当たる。ドラゴンボールという作品のイメージをコントロールするためには、本来日本で実写まで手がけるべきなのである（親会社で実写化しようという話はなかったのであろうか？とは言うものの、もし本当にそうなったら、それはそれで怖ろしい話ではあるが・・・）。

さて、実写版は現在のところ８月15日（金）公開予定とのことである。夏シーズンの本線ではないが、それでも夏休みにかかっているので悪くはない日程である。しかし、よりによって（もちろん偶然であろうが）終戦記念日の８月15日になるとは、早くも日本サイドは戦意喪失の気配が濃厚である。いずれにせよ、話題性は十分であり、さらに突っ込みを入れたい人間も相当いるはずなので、複雑ではあるが案外客が入るのではないか・・・（私が行くのも間違いないし）

アニメ関連メディア情報89

『ドラゴンボール』実写化と原作⑰〜君は原作を読まなくてよろしい

ハリウッドのプロデューサーは原作をそのまま再現するのではなく、自分なりのアレンジを加え原作以上のものにしようという傾向が強い。その代表の一人が前回紹介した『メリー・ポピンズ』でのウォルト・ディズニーであろう。彼はしばしば原作を翻案化する際に脚本家に驚くべきことを言っていた。

彼が脚本家に向かってしばしば発していたのは、原作は読まなくてもいいという言葉であり、「まず最初にして欲しいことは原作を読むな」と言ったことさえある。何という乱暴な。アチャコならずとも、「ムチャクチャでござりまするがな」と突っこみたくなるところだ。日本ならまず原作を最初にしっかり読み込むようにと言われるのが相場である。

ディズニーのようなやり方は、原作サイドから見れば噴飯ものかも知れないが、それはそれで映像制作におけるプロデューサーの見識を示すものである。名作の誉れ高い原作を忠実に映像化したからといって、必ずしも傑作が出来るとは限らない。程度の差はあろうが映像化にはそれなりのアダプテーションは必要であり、ウォルト・ディズニーの場合は原作以上のものをつくりあげる気概と確信があったからこそ、大胆な改編が可能だったのであろう。

もし、実写版ドラゴンボールにプロデューサーのそのような気概があれば、それはそれである種の希望を持てる。だが、発表されている設定やシューティングスケジュールなどを見ると、果たしてそこまでやる気があるのかという疑問を持たざるを得ない。いずれにせよ、大幅な改編は現実のようであるから、それが吉と出るか凶と出るかは半年後のお楽しみである。

アニメ関連メディア情報88

『ドラゴンボール』実写化と原作⑯〜原作者とプロデューサー、バトルの勝者は？

『メリー・ポピンズ』の原作者であるトラヴァース婦人は映像化になかなかクビを縦に振らなかったため、ウォルト・ディズニーはロンドンに出向き直訴までして権利を獲得した。このトラヴァース婦人、作品の映像化についてはかなりうるさく口を出す人間だったようで、ウォルトはそのあともずっと婦人の無理難題に悩まされ続けるように見えた。

撮影中も絶え間なく婦人から発せられる注文について、のウォルトとしては珍しく言葉に口を挟まず根気よくそれに耳を傾けていた。しかし、それは聞く振りだけで実はほとんど無視していたとのことである。さすがというか何というか。実際、ウォルトはトラヴァース婦人の強い要請にもかかわらず、かなり原作を改編している。

トラヴァース婦人の方もそれにめげるようなこともなく、最後の撮影が終わってからもその場面のカットなどを要求してきた。すると、それまで婦人の言葉を聞いていたウォルト・ディズニーは丁寧にこう答えた。

「幸いなことにトラヴァースさん、あなたの同意を必要とするのは台本であって、完成した映画でありません。そのように（契約書には）書いてありますよ。もう一度契約書を見て但し書きを読み返してください。気に入りますから」
（有馬哲夫『ディズニーとライバルたち』より）

おそらく原作者に向かってこのようなことを言えるプロデューサーは日本にはいないであろう。根本的に原作に対する考え方が違っていることを伺わせる。

それにしても何という論法であろうか。どこまでトラヴァース婦人の反応を読み込んでいたのかわからないが、完全に一枚上手である。このようなプロデューサーに対し、原作者は果たして為す術があるのだろうか。

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『ドラゴンボール』実写化と原作⑮〜自分の著作権にはうるさいが、他人の著作物は大胆に改編、という常識の国

今まで原作とその映像化について述べてきたが、ここでオリジナルが多いと思われているディズニー作品について考えてみたい。

確かにディズニー作品の原作はパブリック・ドメインのものが多いが、過去著作権が存在する原作を獲得する場合も実は結構あった。ウォルト・ディズニーが生きていた時代は、もちろん映像化するのは彼が気に入った原作に限られたが、それを自ら交渉して獲得するケースが多々あった。

ディズニーは自分たちの保有する著作権には極端にうるさいが、他人の著作物に関しては大胆な振る舞いに及ぶことがある。それは『ライオンキング』を見れば明らかであるが、その原点はどうやらウォルト・ディズニーにあったようだ。そう、ウォルトは原作を大胆に改編し、原作者と揉めることがしばしばあったのである。

『ピノキオ』はイタリアの作家カルロ・コロディの作品であるが、原作とアニメはかなり違っている。そのため、原作者の甥がディズニー作品は間違ったピノキオを描いており、アメリカ人に誤解を与えるとして、イタリアの大衆文化省にディズニーを名誉毀損の訴訟を起こすように訴えた。結局、この時は結局何も起こらなかったが、ウォルトのイメージに基づく改編はしばしば原作者を激怒させた。その最も象徴的な例が『メリー・ポピンズ』であった。

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『ドラゴンボール』実写化⑭〜原作以上の作品に仕上げるのは難しい

アメリカ向けに日本のアニメがローカライズされる中で、一番大きいのはおそらくセンサーシップ（放映基準）の問題かも知れない。アニメ関連メディア情報23で書いたがアメリカは実に厳しい。おそらく、子ども向けに関してアメリカの基準に適合する日本のアニメはほとんどないであろう。

2004年版のアトムは、おそらくアメリカでのオンエアーを多分に意識してのことであろうが、妙にアメリカナイズされたものを感じた。クレジットを見ると、どうやら最初からアメリカソニーピクチャーズのスーパー・バイザーがついて、向こうでのオンエアーのためのセンサークリアー監修を加えたようだ。

そのためか、日本のアニメとして見ると食い足りないような違和感があった（カラーリングからして日本では余り使われない配色であったように感じた。これは裏を取っているわけではなく、私のセンスなので当たっているかどうかわからないが）。アメリカのセンサーシップを意識する余りのことであろうか。日本のキッズ・ファミリー向けアニメでも、改訂を加えずアメリカのネットワークでのオンエアー基準を一発でクリアーできるものはほとんどないであろうが、そこまたが日本のアニメの面白さの秘訣でもあるのだ。

どこまで相手の意見を聞くかは非常に難しい問題である。結果論でしかないが、原則日本のマンガ・アニメを実写化する場合は、設定やストーリーについてはそのティストを残した方がいいはずである。実際、原作以上の翻案をするには相当な才能と業（わざ）が必要である。オウチャウスキーにはそれができるであろうが、ドラゴンボールに関して言えば限りなく不透明である。

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『ドラゴンボール』実写化⑬〜色あでやかな「5 T-Rex」の勇姿

いろいろあった「5 T-Rex」だが、制作は順調に進み、1992年に全米シンジュケーション・ネットワークでオンエアーが開始された。80数パーセント以上の地域カバー率であったと記憶する。日本発＆初のキャラクターが全米放映されたのである。その意味では確かに快挙であった。もし、この作品が当たっていれば、ポケモンより10年近くに、日本のクリエィティブ力にスポットが当たっていたことであろう

しかし、残念ながら作品は低視聴率に喘ぎ、結果を出すことができなかった。最初から４クールつくることが決まっていたが、その期間が過ぎると同時にテレビから姿を消してしまった。実に多くのことを学んだ「5 T-Rex」であったが、キャラクターに対する大幅な改編のせいとは思わないまでも、もっと原作の意図を反映できたらと今でも考えるのである。

尚、「5 T-Rex」の色あでやかな勇姿はYouTubeでThe Adventure of T-Rexを検索すると見られる（実はビデオのみだが日本語吹き替え版が発売されていた）。どなたか３Ｄでリメイクしてくれないものであろうか。そちらの方が確実に面白くなるキャラクターだと思うのだが。
http://jp.youtube.com/watch?v=ZVoaE5tlOtU&feature=related

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『ドラゴンボール』実写化⑫〜ピンクドラゴン登場

玩具会社の「アドバイス」を斟酌して提案されたキャラクター色分けであるが、原作者である津田氏の本来の意図は、全く同じ容姿の恐竜が全く同じ動きをするから面白いのだ、というものであった。現在の３Ｄアニメ的な動きを先取りしたかのような発想でもあり、確かにその狙いは当たっていると思われた。

けれども、結論から言うと玩具会社の意向に添って色違いの恐竜ブラザースが誕生したのである。鳴く子とスポンサーには勝てないのは世界共通らしい。ということで、緑や黄色、そしてピンクといった五色の恐竜が誕生したのである。

今となっては後の祭りだが、やはり色を変えるべきではなかったと思う。確かに色鮮やかになり、識別はつくようになったが「5 T-Rex」の持つ謎めいたクールさは完全に消えてしまった。おまけに、玩具会社は結局商品化しなかったので何のための改編かわからなくなってしまったというおまけまでついてしまった。

「5 T-Rex」の場合はスポンサーがらみの改編であったが、日本のマンガやアニメはローカライズしないとアメリカでは受けないとしばしば言われる。しかし、よく考えてみれば、もともと日本流のキャラクターやストーリーが評価されているのだから、極力原作のティストを取り入れて翻案するのが一番いいはずである。

もちろん、『PowerRanger』のように、特撮パートだけを残して実写部分はローカルで撮影した映像の差し替えて成功した例もあるが、ポケモンの成功以来むしろ日本のティストを活かそうという空気が強まっているのだ。そんな状況のの中、フォックスはドラゴンボールのどこを評価したのであろうか？

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『ドラゴンボール』実写化⑪〜『SUKIYAKI（スキヤキ）』の甘い香り

そのアメリカ人のプロデューサーは元マーベル・コミックのバイス・プレジデントでアニメーション部門に在籍していたLee Gunther（リー・ガンザー）という人間であった。彼はその時、マイケルという若い弁護士とパートナーを組み、アニメ製作会社をやっていたのだが、「5 T-Rex」のキャラクターに惚れ込み是非アニメ化したいと申し入れてきたのである。

日本のキャラクターがアメリカでアニメ化され、全米にオンエアーされるというのはおそらく史上初の出来事であったろう。ピンク・レディーのようにタレントが番組を持つというようなことはあっても、アニメというのはじめてである。当然、『SUKIYAKI（スキヤキ）』の甘い香り？が広がる（坂本九の『上を向いて歩こう』の英語タイトル。1964年、突如としてビルボード・チャートの一位に輝いた）。

まあ、ここまでは夢の部分で、当然のことであるが途中経過は大変であった。ほとんど前例のないことなので、契約をはじめとして、手探り状態で右往左往する日々であった。

それでも、Lee Guntherという人は、思わず「リーおじさん」と言いたくなるようないい人で、アメリカのエンタティンメント・ビジネス界では珍しく好人物であった（アメリカ在住の関係者がそう言っていた位だから本当であろう）。多分、子ども相手のアニメを長年やっていたからではないか。。

そのリーおじさんの人柄もあって、何とかオンエアーも具体的になり、見通しが開けてきたとき、キャラクターの根幹に関わる提案が先方からあった。それは全く同じ容姿の５人（匹）の恐竜の兄弟を色分けしたいというものであった。理由は同じ色だと玩具が売れないというもの。売り込み先のマテルかハスブローかは忘れたが、そう言われたとのことである。日本でもしばしば見られるケースである。さて、どうしたものか。

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『ドラゴンボール』実写化⑩〜日本発キャラクター「5 T-Rex」

原作改編に関する私的な蛇足エピソードをもうひとつ。

今から十数年前の話になるが、発表前の日本のオリジナル・キャラクターがいきなりアメリカで認められ、アニメ化されるという出来事があった。ポケモンよりずいぶん前に、全米のシンジュケーション・ネットワークでオンエアーされたその作品のタイトルは「The Adventure of 5 T-Rex」といい、その作品のアシスタント・プロデューサーを務めていたのである。

「The Adventure of 5 T-Rex」の作者は「なめねこ」などをプロデュースした津田悟氏である。この全くのオリジナル恐竜キャラクターは（まだ恐竜ブームが訪れる前であった）、1920年代のニューヨークを彷彿させる街で、擬人化された五人（匹）のディノザウルスの兄弟が活躍するという設定であった。なめねこからは想像もつかないそのスマートなセンスに当時在籍していた会社が惹かれ、津田氏からキャラクター権を取得したのであるが、その余りにソフィススケイトされた世界観からか、最初から目標はアメリカ展開であった。

とは言え、その頃はまだ日本のキャラクターがアメリカに進出するなど、夢のまた夢のような時代である（既に日本のアニメはアジア、ヨーロッパに大量に出はじめていたが、アメリカはまだ未知の領域であった）。まして、無名のオリジナル・キャラクターである。

ところが、色々なルートを通じてコンタクトを取るや否や、驚くべきことにすぐにアメリカ人のプロデューサーがアニメ化を申し入れてきたのである。素晴らしいキャラクターであるとは思ったが、こんなにすぐにアプローチがあるとは正直思わなかった。日本サイドが舞い上がったのも無理はない。